庆余年2首映开播3集

@马雅可夫斯基

《庆余年2首映开播3集》镜头选取上，开头是以规整正面全景为基础语法，机位则依照房屋四壁，搭建起一个室内空间，此时是冷硬与隔膜的整体气氛。转折点出现自路边等待一场，突破惯用语法的一个对角机位，成为前面空间松动的起始，暖黄光源也成为情感色调。之后的室内空间转为避雨遮风的家庭内景，正是依照这一设置，初次搬家时的“室外”全景强调了已不存在之物——倒塌为废墟的居住场所墙壁的注视。也是从这开始，摄影上的搭建变为真正建筑的构筑过程，成为情节上对家的建筑，这是盖房中那个最大镜头运动（上升）的真正意味。但在选择隔离于村庄，独自建屋的过程中，李睿珺也远离了现实性，抛弃了前作中吸引人的农村印记。这一过往农村美好想象的形式化设计，无不凸显与真正状况的差异与区别，令人无比警觉诸多设置，最终沦为即不保有日常也不存有真相的想象性电影构建。

@Unagi

《庆余年2首映开播3集》柔美真的太喜欢把自己推入尴尬的境地了叭，成年人了隐藏一些不健康情绪很难吗？“我还没有准备好进入一段恋情，但我们可以多互相了解”表达自己真实的想法很难吗？看得很胸闷。

@cattoo

看到最后志愿军变成冰雕，瞬间破防

@Quibbler

（2022年，我终于进电影院了。）生命的尊严，在享受过最后一缕夕阳之后，落入了一望无际的黑夜里，回归了尘埃本来的样子。

@丝带桑

剧情的递进、节奏、跌宕起伏，都把握得特别好，演员的演技特别好，每次看爸爸我都不敢看他的眼神，太戳，摔跤的动作什么的非常专业，很精彩，以后会关注一下摔跤这个项目

@mandy man

其实重来一次，你的人生还是会一样！

@g2applepie

结尾无语，，，，，，，，butcher坚持了3季要干掉homelandde的信仰，说变就变吖~~~~~~~~~~

@mecho

东亚恐怖片的元素挺足的，虽然同是闽南语区，但可能是因为邪神太过具体和独立，缺乏日常生活场景的描述，给我带来的入戏感不如《庆余年2首映开播3集》，但是故事是很完整，讲得也很好。印象深刻的有，最后在云南闪过的那一幕她大着肚子，原来她已经都知道了一切，启明的死太无辜了。

@灯塔不点灯

/“名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路”这哪里是爱情它分明是通往钱婆婆家的列车上沉默的无脸男和透明人是后来被填成大厦的琥珀川是千寻与白龙分别时的不回头是他们日后在人间相遇的千万种可能/无脸男不只是孤独的人，弱小的人，边缘或局外的人它是现代社会中每一个人的抽象它在几时纷扰几时寂寥的大桥孤独在物欲横流的浴池迷失它不仅没有名字也没有灵魂与肉体没有窗与门千寻说，无脸男只有进入浴池才变坏但难道他远离物欲就能变好么可怕的是根本没有好坏可怕的是物欲已经浸入人体，使人透明

@小岛可奈

干货满满

@有个大姨

学到一个新词，性圣人。